Existen muchos factores que afectan al éxito o fracaso de una fotografía, uno de los menos fáciles de ver es la perspectiva. La perspectiva tiene un gran efecto sobre la composición, pero es algo a lo que no siempre se le dedica suficiente atención. Hay muchas formas de alterar la perspectiva con motivos estéticos: disparar desde ángulos inusuales, desde muy arriba o abajo son ejemplos obvios. Sobre lo que nos centraremos a lo largo de los tres temas que abordaremos de perspectiva es sobre el uso de diferentes distancias focales junto con encuadres específicos para obtener un resultado concreto. En Luminous Landscape podemos leer un interesante artículo sobre esto.

Sin embargo la perspectiva la produce únicamente nuestra posición, y sólo cambiando ésta cambiamos la perspectiva. En el Diccionario de la Real Academia encontramos   (Del lat. tardío perspectīva [ars], óptica):

1. f. Arte que enseña el modo de representar en una superficie los objetos, en la forma y  disposición con que aparecen a la vista.

3. f. Conjunto de objetos que desde un punto determinado se presentan a la vista del espectador, especialmente cuando están lejanos.

Lo más importante es recordar que cuando los objetos se alejan de nuestra posición, parecen más pequeños, y lo que es menos evidente, la distancia entre ellos también lo hace, de modo que también parecen acercarse entre sí.

Llamamos objetivos angulares a aquellos que producen una imagen con un ángulo de visión amplio, generalmente por encima de 60º, que corresponde con distancias focales cortas, por debajo de 35mm en cámaras con película o sensor digital de 24x36mm. Las equivalencias con otros sistemas se establecen en función del factor de multiplicación de focal, en referencia siempre a ese tamaño. Los objetivos angulares son tremendamente exigentes con el lugar donde posicionamos la cámara ya que pequeñas variaciones pueden cambiar dramáticamente el encuadre, los elementos que se sitúan en él y las relaciones de perspectiva entre ellos. Concedernos un cierto margen de tiempo para estudiar cuidadosamente la composición siempre es una buena idea.

Tal y como nos demostró Guillermo Luijk, los angulares no deforman la perspectiva. Sin embargo lo que sí hacen, es cambiar nuestra percepción de la misma. Cuando observamos una fotografía tomada con un angular, normalmente lo haremos a una distancia mayor de la que había entre la cámara y el motivo en el momento de la toma y de ahí el cambio en la percepción.

Usaremos un gran angular cuando queremos transmitir la sensación de espacio o inmensidad, incluyendo para ello algún motivo en el primer plano. Para ello habitualmente se buscará una posición baja, que exagera la relación de tamaño de estos motivos, y confiere sensación de tridimensionalidad a la imagen. Este primer plano tiende en ocasiones a ser excesivo. Galen Rowell usaba en sus talleres una cartulina para taparlo en parte y enseñar a sus alumnos la mejora en la imagen.

Tal y como vimos en el LAB06, para que esto funcione el primer plano debe estar perfectamente enfocado. Los objetivos zoom nos ofrecen mucha versatilidad para componer, pero suele ofrecer una distancia mínima de enfoque mayor que los objetivos fijos. Obtener nitidez en todos los planos será posible en ocasiones únicamente con objetivos descentrables, que además evitan la convergencia de líneas verticales cuando la cámara no está bien posicionada (y siempre que no sea esa nuestra intención creativa). Pequeñas deformaciones en la perspectiva y las distorsiones introducidas por algunos objetivos pueden corregirse con postproceso.

Una de las aplicaciones principales de esto en la fotografía de naturaleza y en macrofotografía es la inclusión de un fondo que de una idea del entorno natural del sujeto principal de la composición. Luis Manuel Iglesias, a quien tuvimos el honor de entrevistar en Caborian tiene muy buenos ejemplos de esto. Lo mismo puede decirse para los retratos, si bien estas focales son inadecuadas para los de primer plano por la deformación que producen en los rostros. En fotografía urbana o de arquitectura e interiorismo una selección cuidadosa de las líneas principales será clave para la composición, siendo en estas disciplinas también donde el margen de error es menor y la exigencia más elevada.

Texto: wiggin. Fotografías: macsailor, fotosplino, Gasbox, juanangelr, daf, cigalotron, nosha, rotia, valiente

Nikon ha publicado un aviso en su web acerca de la incompatibilidad entre la última versión de Mac OS-X ‘Snow Leopard’ con sus software Nikon Capture NX2, Nikon View NX y Nikon Scan, y recomienda a los usuarios de estos programas no actualizar su sistema operativo en este momento. Cuando se resuelva el problema harán público el aviso, suponemos a través de una nueva versión de todos ellos, y nosotros estaremos al tanto.

por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

(c) www.whattheduck.net

por wiggin

Además de la presentación de su nueva DSLR de formato completo -Alfa 850-, Sony ha presentado dos modelos de gama intermedia, las nuevas A500 y A550. Si con la Alfa 850, con un precio de 2000$/€ para una cámara de formato completo y 24,5 mpix, Sony ha echado un órdago a la industria y sus dos principales competidores, las especificaciones de las nuevas A500 y A550 -ambas de formato APS-C con recorte 1,5x- no parece que vayan a suponer ningún reto para el resto del sector, que en esa gama ofrece grabación de video en cada vez más modelos. Tampoco ofrecen botón de previsualización de profundidad de campo ni bloqueo del espejo.

Sus especificaciones principales son las siguientes (entre paréntesis las diferentes de la A550)

- Sensor CMOS de 12,3mpix (14,6 mpix en la A550) con limpieza integrada
- Estabilizador integrado ‘Steady Shot’ (por desplazamiento del sensor)
- Pantalla basculante de 3” y 921kpix
- ISO 200-12800
- Ráfaga de 5fps (7fps en el modo Speed Priority en la A550)
- Modo HDR para escenas con gran rango dinámico

Los dos modelos integran además dos modos LiveView diferentes. En el primero, el que usan casi todos los fabricante y Sony denomina ‘Manual Focus Check Live’, el espejo se levanta y es el propio sensor de la cámara el que recibe la imagen, inhabilitando el módulo del autofoco. En el esquema usado por otros fabricantes, esta tarea se reserva al AF por contraste, mucho más lento. En el caso de Sony, el enfoque es manual. En el segundo la imagen es desvía a un segundo sensor en el pentaespejo, manteniento el autofoco por detección de fase clásico.

Los precios recomendados son de 750$ para la A500 y 950$ para la A550 (850$ y 1050$ respectivamente con el 18-55 en kit).

Web oficial de Sony: Alfa 500 | Alfa 550

Vía dpreview | por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

Sony ha presentado hoy su segundo modelo DSLR con un sensor de formato completo (full frame). La Sony Alfa 850 hereda el sensor de su hermana mayor Alfa 900 perdiendo únicamente el visor con cobertura del 100% -98% para la nueva Alfa 850- y un disparo en ráfaga más lento (3 fps en lugar de 5). El resto de características son las mismas

• - Sensor EXMOR CMOS de 24,6 mpix con limpieza integrada
• - Estabilizador óptico (Steady Shot TM) de hasta 4 pasos EV.
• - Pantalla de 3” y 921kpix
• - AF de 9 puntos
• - Cuerpo de magnesio sellado
• - ISO 200 a 3200 (extendible a 100 y 6400)

La cámara se venderá por 2000€ y junto con ella se ha presentado un nuevo objetivo, un 28-75 f:2.8 SAM pensado como alternativa económica al Zeiss 24-70 f:2.8, y que se venderá por 800$ o en kit con la A850 por 2688€.

web oficial de Sony

via dpreview | por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

Después de su presentación en Photokina en septiembre pasado junto con un acuerdo de colaboración con Phase One , y cuando ya casi nos habíamos olvidado del asunto, Leica ha anunciado la disponibilidad -a partir de octubre- de su nuevo sistema S. La Leica S2, primera DSLR de la marca germana con autofocus, dispondrá tal y como se adelantó de un sensor de formato 3/2 pero tamaño un 60% mayor que de un negativo de 35mm, para un tamaño final de 30x45mm (factor de focal 0.8X). El sensor, fabricado por Kodak y de 37,5 mpix, llega de 80 a ISO 1250 y no dispone de filtro anti-aliasing, lo que debe resultar en mayor nitidez pero también mayores problemas de moiré. El autofoco, propietario de Leica, promete una gran precisión pero un único punto de enfoque de tipo cruzado.

El sistema se completa con cuatro lentes de focales 35, 70, 120 macro y 180mm. El 70 y el 180 estarán disponibles al mismo tiempo que el cuerpo y el 35 y el 120 a lo largo de 2009, con planes para extender la gama y dotar a una parte de ellas de obturador de diafragma integrado para llegar a mayores valores de velocidad de sincronización de flash, pasando de 1/125 a 1/500s.

Lo que no es una sorpresa es la gama de precios: 22995$ para el cuerpo (27995$ con pantalla de zafiro) y entre 4495 y 6495$ para las lentes (entre 5995 y 7495$ para las versiones CS con obturador de diafragma).

página oficial de Leica S System

vía dpreview | por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

Existe entre los fotógrafos que podríamos llamar ‘tradicionales’ una cierta controversia acerca de la posibilidad de grabar video con una cámara DSLR. Pero lo cierto es que es probable que en no mucho tiempo no se pueda elegir -al igual que un teléfono móvil sin cámara- y por otro lado, que tanto la Canon EOS 5D mkII como la nueva Nikon D300s son unas cámaras fotográficas magníficas incluso para quien no las utilice jamás para grabar video.

Para quien no quiera grabar video, las mejoras de la D300s sobre la D300 no son muy significativas: una ligera mejora en el sistema AF (en el software, ya que el módulo es el mismo, Multi-CAM 3500DX), disparo en ráfaga a 7 frames por segundo en lugar de 6, ranura doble para tarjetas CF y SD y pequeños cambios en los controles.

Sin embargo para quien sí quiera explotar esa posibilidad -ya hemos visto ejemplos estupendos con la Canon 5D mkII-, la Nikon D300s ofrece unas capacidades que van más allá de sus modelos anteriores y de otras marcas (algunas de ellas están disponibles en la Canon a través de una actualización de firmware, y otras sólo a través de un hack).

• – Autofoco por contraste durante la grabación

• – Clavija para micrófono estéreo externo

• – Control automático o manual de la ganancia de audio

• – Control total sobre los parámetros de exposición

Nikon ha publicado una página con dos impresionantes muestras de las capacidades fotográficas y de video de la D300s por Robert Bösch (deportes) y Ami Vitale (fotoperiodismo), no os las perdáis.

vía Rob Galbraith | por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

Nuestro compañero Ramón Vaquero Aldazabal (RV en el foro) ha sido premiado recientemente con la medalla de plata en la sección Color Digital del 35º Salón fotográfico del Algarve que cuenta con la supervision de la sociedad PSA (Photographic Society of America).

Desde Caborian, consideramos un orgullo contar con usuarios cuyo nivel fotográfico sea tan alto y por eso creemos interesante dar a conocer este trabajo.

Por ello hemos hablado un poco con Ramón acerca de su trabajo fotográfico.

-¿Cómo conociste este salón fotográfico del Algarve? y ¿Qué te llevo a presentarte?

Recuerdo haberlo visto anunciado en alguna publicación, pero me enviaron un folleto de inscripción y decidí enviar material con el mismo propósito que a todos los certámenes: divulgar mi trabajo.

Creo que no se debe menospreciar este medio como vehículo promocional de nuestro trabajo; si una fotografía resulta premiada, para mí no es lo principal, sino la repercusión que conlleva.

Es de agradecer que un jurado internacional valore  tus fotografías, pero mucho más que los medios (como éste) se interesen por ello.

- Puedes contarnos un poco como fue el proceso de selección fotográfico y las dificultades que se te plantearon.

En realidad fue bastante sencillo seleccionar las ocho fotografías participantes, algunas más antiguas y otras más actuales como la que se premió.

La mayor dificultad a la hora de presentar imágenes a un certamen, para un trabajo (o para un foro como el de Caborian) consiste en repasar las fotografías de manera mucho más crítica de lo normal. Les empiezo a dar vueltas hasta que quedo medianamente satisfecho, con el tiempo hay imágenes que consideraba “finalizadas” que han evolucionado después de ese estado.

(más…)

Canon ha presentado hoy una serie de compactas, que incluyen varios modelos con características orientadas a lo que podríamos llamar fotógrafos exigentes. La más interesante sin duda es su nuevo buque insignia, la PowerShot G11. Partiendo de las características de la G10, añade una pantalla orientable y lo que es más importante, reduce su resolución de 14,7 megapíxels a 10, lo que unido a un nuevo procesador de imagen se traduce -según el propio fabricante- en una mejora de 2 pasos en el ruido y el rango dinámico. Conserva sin embargo la lente anterior, estabilizada y con un zoom muy versátil de 28 a 140mm equivalentes, y por supuesto la posibilidad de disparar en formato RAW y con un rango de controles manuales total. Incluye también un conector HDMI que permite ver las imágenes en una pantalla full HD, y la velocidad de sincronización del flash sube a un valor de 1/2000 segundos, lo que la hace especialmente útil en exterior con flash de relleno. Entre los accesorios podemos ver además una funda de piel estilo retro tal y como sucediese ya con mucho éxito con la Panasonic LX3 y la Olympus E-P1.

El mismo sensor, pero en un tamaño más compacto y con una lente 28-105 -con una sorprendente apertura de f:2.0 en el extremo angular- pueden encontrarse además en la nueva PowerShot S90, también con modos manuales y disparo RAW. El control sobre una gran cantidad de parámetros se realiza mediante un nuevo anillo entorno a la lente, a la vieja usanza.

Sin duda una gran noticia ambos lanzamientos, que esperamos abran la vía a otros fabricantes a romper la tendencia de cada vez más píxels -más allá de los límites de la física- y más rango de zoom -con los compromisos ópticos que conlleva-.

via dpreview | por Félix Sánchez-Tembleque – wiggin

Nikon ha presentado las revisiones de dos objetivos que se han convertido por derecho propio en ‘clásicos’ a pesar de ser relativamente recientes.

El AF-S 70-200 f:2.8 VR II recibe un diseño óptico completamente nuevo con 7 lentes de baja dispersión (ED), recubrimiento de nanocristales para evitar el flare y el sistema de reducción de vibraciones ‘VRII’, que permite el disparo sin trepidación con hasta 4 f-stop respecto de modelos sin estabilizador. El nuevo diseño óptico permite mejorar sensiblemente el comportamiento óptico en las esquinas de los sensores ‘full frame’ (todo ello siempre según la propia marca), unos problemas de su predecesor que no se percibían con anterioridad al primer modelo con formato FX. Es ligeramente más corto y sin embargo más pesado que el modelo que sustituye, e incorpora numerosos sellos ambientales. Su precio recomendado es acorde con los beneficios de la mejora: 2430€

El AF-S 18-200 DX II recibe en cambio sólo una pequeña revisión, con una mejora en el diseño mecánico para evitar los atascos del zoom, y un nuevo recubrimiento en sus lentes para evitar el flare. Quien esperaba una mejora en el rendimiento óptico del todoterreno de viaje de Nikon, debe seguir haciéndolo. Su precio recomendado es de 850€.

Via Photozone | por wiggin

Tal y como os adelantamos a primeros de julio, Nikon ha presentado dos nuevos modelos en su línea DSLR. El primero, Nikon D300s, constituye una pequeña actualización de su exitosa D300, en la gama de ‘aficionados avanzad0s’ o semiprofesional, cuyo principal atractivo es la grabación de video con calidad HD y autofoco, lo que constituye una novedad en sí mismo. El segundo, Nikon D3000, se establece como nueva entrada de gama en sustitución de la D40, después de haber vendido más de 1 millón de unidades de esta última, y que a pesar de la salida de nuevos modelos de la competencia, seguía siendo la DSLR más barata del mercado, con precios de hasta 199 euros en el caso de vendedores que separaban el kit (Nikon nunca la vendió oficialmente de ese modo).

Las especificaciones de la D300s (en negrita las novedades respecto de la D300) son las siguientes.

• - Sensor CMOS de 12,3 mpix con modo Live View y limpieza integrada
• - Video HD 720p y 24fps, con AF por contraste durante la grabación y entrada para micrófono externo
• - Pantalla de 3” y 920kpix
• - 51 puntos de enfoque
• - Rango de ISO 200-3200
• - Ráfaga de 7 fps
• - Ranura para tarjetas SD además de la CF, con diferentes modos de uso dual
• - Modo silencioso y horizonte virtual en el visor

Para la D3000 algunos rumores no acertaron, al heredar el sensor de la D60 y no el que llevan las D5000 y D90, lo que desde mi punto de vista personal es una pequeña decepción y la hace muy poco atractiva como recambio para los poseedores de una D60 (en negrita las diferencias frente a ésta).

• - Sensor CCD de 10,2 mpix con limpieza integrada
• - Pantalla de 3” y 230kpix
• - 11 puntos de enfoque
• - ISO 100-1600
• - Ráfaga de 3 fps

Los precios recomendados son de 600€ para la D3000 en kit con el 18-55VR y de 1800€ para el cuerpo de la D300s

Vía dpreview | por wiggin