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Archive for agosto, 2010

VISA POUR L’IMAGE: 22 Festival Internacional de Fotoperiodismo

viernes, agosto 27th, 2010


Lugar: Perpignan

Fechas: del 28 de Agosto al 12 de Septiembre

Semana profesional: del 30 de Agosto al 5 de Septiembre

Horario:  todos los días, de 10.00 h a 20.00 h.

Considerada la cita de fotoperiodismo más importante a nivel europeo , se realiza en Perpignan la 22 edición de Visa pour l’image en un momento en el que constantemente se habla de crisis de la profesión, se produce poco, los precios de las fotos caen en picado, cualquiera que tiene una cámara se considera fotógrafo y las nuevas versiones de software hacen saltar a la palestra la discusiones sobre la credibilidad de la fotografía. Más de treinta exposiciones y proyecciones variadas conforman la interesante muestra.

© William Klein. Tokyo #5.

Muy lejos de construir un castillo de cristal, se pretende en esta edición encarar todos estos problemas de forma positiva, para descubrir nuevas fórmulas que permitan seguir creciendo a la fotografía documental. El director de la muestra Jean-François Leroy, lo expresa así :

Creo que, o nos rendimos y decimos: « No hay solución, lo dejamos y cerramos » o decimos: « Hay modelos que todavía no se han inventado. » Y estoy convencido de que toda esta revolución a la que asistimos, con la exaltación de todos los periódicos por el iPad de Apple, hará que se creen nuevos modelos, nuevas vías (algunos periódicos ya se están preparando ediciones especiales para la creación de Apple, incluso antes de su lanzamiento). Se realizó un sondeo la semana pasada que revela que el 80 % de las personas no están dispuestas a pagar por la información que obtienen en internet. Sin embargo, la información de calidad cuesta cara. Resulta costosa de producir, por lo que no puede ser gratuita. Porque, salvo en el caso de tener mecenas que decidan financiar proyectos y ponerlos a disposición de todo el mundo de manera gratuita, los periódicos y las empresas de prensa todavía tienen que ganarse la vida. Para mí, el mayor peligro es que, a fuerza de dejar de producir y de ir a buscar las fotos sólo en Twitter, Flickr, o Facebook, se pierda la exigencia respecto a la calidad de la información.

Una vez más, el problema de la fotografía digital es que, con la facilidad con la que se toma una foto hoy en día, todo el mundo se cree fotógrafo. Le daré un ejemplo que puede sonar estúpido. Se venden decenas de millones de bolígrafos al día en el mundo, y no por ello tenemos gente como Proust y Shakespeare por doquier. Sucede un poco lo mismo con las cámaras de foto. Creo que nos encontramos ante un periodo de falta de rigor. ¿Para qué seguir produciendo un servicio de fotos cuando se pueden encontrar temas baratos en internet? Se puede encontrar a gente dispuesta a malvender sus fotos sólo para deleitarse con ver su nombre en un periódico. Usted sabe perfectamente, como yo, que un verdadero reportaje, una verdadera investigación, requiere semanas de preparación, días y días en el terreno y luego, un análisis, un montaje de video, una edición de la foto y una redacción del texto. No se hace de cualquier manera: es un oficio. El problema es que hoy en día vemos llegar a mucha gente que dice « soy fotógrafo » porque hacen fotografías nítidas, bien expuestas, y bien retocadas gracias a las herramientas de las que hablábamos antes, pero sin fondo alguno.

La muestra favorece la convivencia entre fotografos consagrados y profesionales emergentes, el programa cuenta con una treintena de exposiciones de primeras figuras de esta especialidad, entre los que destacamos:

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Presentada la Canon EOS 60D

jueves, agosto 26th, 2010

Canon ha presentado su nueva cámara EOS 60D y, aunque cumple las características que ya anticipamos aquí, presenta varias novedades importantes.

El cambio principal es reposicionar su lugar en la gama de cámaras de Canon, de forma que en lugar de ser una simple actualización, se configura como un nuevo modelo que trata de incorporar en un cuerpo más pequeño y ligero muchas de las características de la 50D y de la 7D.

Las principales novedades y características son:

– Sensor CMOS de 18mpix con limpieza integrada y modo LiveView.

– Grabación de video fullHD 1080 a 24/25/30p con control manual de exposición, botón dedicado en el cuerpo y clavija para micrófono externo.

– Rango de sensibilidad ISO de 100 a 6400 (forzado a 12800).

– Pantalla articulada de 3″ y 1 mpix.

– Autofoco de 9 puntos, todos de tipo cruzado.

– Fotómetro matricial Canon iFCL de 63 segmentos.

– Visor con cobertura del 96% y magnificación 0,59x.

– Almacenamiento en tarjetas SD.

– Disparo en ráfaga de 5.3 fps (por 6.3 de la 50D).

– Cuerpo de policarbonato sobre chasis de aluminio de menor tamaño y más ligero que la 50D.

– Disparador inalámbrico para flashes integrado en el cuerpo.

Personalmente me parece interesante la posibilidad de disponer de un cuerpo pequeño y ligero pero con las características de las cámaras más avanzadas. El cuerpo de magnesio desaparece y en su lugar aparecen filtros ‘creativos’ y opciones de retoque en cámara que difícilmente resultarían útiles a un profesional. El cambio de tarjetas CF por SD o la desaparición del mando joystick para el pulgar va en la misma línea. El éxito de ventas de su principal rival con la Nikon D90 quizás justifica este reposicionamiento.

Podéis ver un análisis de la cámara en Dpreview.

Publicado por Chano Reus – Goldenblatt

Nuevos objetivos L de Canon

jueves, agosto 26th, 2010

Vemos en Dpreview que Canon acaba de presentar nuevas incorporaciones a su gama de objetivos profesionales:

EF 8-15 f4 L Fisheye

Ojo de pez que produce imágenes circulares de 180º en combinación con una cámara de formato completo o imágenes que cubren la totalidad del sensor en cámaras APS-C. Construido a prueba de elementos (agua y polvo) y recubrimiento de fluorita.

EF 70-300 f4-5,6 L IS USM

Telezoom con enfoque USM, estabilizador de imagen de 4 pasos, diafragma de 8 palas y construcción a prueba de elementos.

Actualizaciones

Además se ha presentado los siguientes modelos actualizados, todos ellos con inclusión de construcción a prueba de elementos, nuevo diseño óptico y recubrimiento de fluorita.

  • Canon EF 300mm f/2.8 L IS II USM
  • Canon EF 400mm f/2.8L IS II USM
  • Teleconvertidor  EF Extender 1.4x III
  • Teleconvertidor EF Extender 2x III

También se anuncia que se está trabajando en una actualización similar de los modelos 500mm F/4L IS II USM y 600mm F/4L IS II USM.

Publicado por Chano Reus – Goldenblatt

Nuevas cámaras Sony A580 y A560

miércoles, agosto 25th, 2010

Esta nuevas réflex de nivel intermedio comparten las mismas características, excepto los 16,2 MP de la A580 respecto a los 14,2 MP de la A560. La principales novedades son la grabación en video Full HD 1080p, pantalla LCD basculante y dos modos de Live View con 15 puntos de detección de fase y un nuevo modo para verificación del enfoque manual.

Principales características:

• Sensor CMOS Exmor de 16,2 MP y 14,2 MP y procesador BIONZ

• ISO 12.800 y ráfaga de hasta 7 disparos por segundo

• Pantalla LCD 3.0″ basculante de alta resolución (921.000 puntos)

• Grabación de video Full HD en AVCHD 1080i o en formato mp4

• Modos de HDR directo en cámara y panorámica de efecto 3D

• Modo de reducción de ruido multisecuencia (apila hasta 6 fotos equivalentes a ISO 25.600)

• Live View con comprobación de enfoque

• Sistema de enfoque automático con detección de fases de 15 puntos.

 Publicado por Chano Reus – Goldenblatt

Hoy “muestra abierta” en Santander: Cristina García Rodero

miércoles, agosto 25th, 2010

Fecha: Hoy día 25 de Agosto de 2010

Lugar: Paraninfo de la Magdalena

hora: 20:00h.

Entrada libre.

Cristina García Rodero, fotógrafa de largo e independiente recorrido (actualmte en la agencia Magnum) , estos días se encuantra en Santander realizando el curso “El proceso creativo de una reportera” en el marco de la Universidad Internacional Menendez Pelayo. En el paraninfo del Palacio de la Magdalena, a las 20:00 horas, hoy realiza una clase abierta en la que se proyecta y presenta una muestra representativa de su trabajo, complementada con un turno de preguntas.

Nota de la redacción: Las fotografías que ilustraban este articulo estaban amablemente cedidas por la agencia Magnum durante los días que duraba el curso de Cristina García Rodero en Santander, como este ya ha finalizado, pasamos a retirarlas.

Cristina Garcia Rodero. HAITI. Plaine du nord.
Cristina Garcia Rodero. ESPAÑA. Riogordo. 1983. Jugando a la pasión

Podriamos dedicar tiempo y tiempo a explicar sus obras, relatar su carrera, enumerar sus premios…seguramente lo haremos en otra ocasión, pero en este momento, los que tengais posibilidad de asistir a la charla o a cualquier otra que de, no os la perdais.

Nati Martínez

Nuevas Sony Alpha con espejo fijo y semitransparente

martes, agosto 24th, 2010

Los espejos semitransparentes -Pellicle Mirror- están de vuelta. No es una novedad, la primera cámara en equiparlo fue la Canon Pellix de 1965. Sin embargo la combinación con un sensor digital hace que el conjunto sea mucho más útil. Si desplazarán a las réflex tradicionales o serán sólo otro producto especializado más se verá en algún tiempo. Como casi todo, tienen ventajas e inconvenientes.

Sony ha presentado hoy -sin mucha sorpresa- dos modelos con espejo tradicional, las A560 y A580, y dos modelos con espejo semitransparente, las A55 y A33, que Sony denomina SLT (Single Lens Translucent) en lugar de SLR (Single Lens Reflex). El espejo, que no se levanta al disparar, deja pasar un 70% de la luz que recibe al sensor y desvía otro 30% al módulo de AF por detección de fase. La cámara no dispone de pentaprisma (o pentaespejo) para tener visión directa a través de la lente y en su lugar integra un visor electrónico (EVF). En palabras de DPReview que han hecho una prueba intensiva, no tiene nada que envidiar al visor directo de una DSLR, al menos de las Sony de gama media que nunca han destacado por eso. Será cuestión de costumbre, supongo, pero a mi nunca me ha gustado mirar a través de un EVF.

Las ventajas:

Mayor rapidez de enfoque en modo LiveView (ya sea en pantalla LCD o en el visor electrónico) al utilizar un sistema de detección de fase.

Mayor velocidad de ráfaga al no tener que levantar el espejo. 10 fps para una cámara de gama media es una cifra considerable (7fps para la A33).

– Al no moverse el espejo, no aparecen las vibraciones que produce.

Las desventajas:

– En el modo de ráfaga a 10fps la información de la pantalla no se actualiza, y los ajustes de apertura se bloquean.

– Dificultades para ver las luces altas y sombras en el EVF.

Las diferencias entre ambos modelos son similares a sus nuevas hermanas SLR. La A55 incorpora un sensor CMOS de 16 mpix por 14 de la A33. Además lleva el sistema Sony Super SteadyShot de estabilización por desplazamiento del sensor, un sensor GPS integrado y doble ranura de tarjetas MemoryStick y SD. Ambas cuentan con una pantalla articulada de 3″ y 920kpix y son considerablemente más pequeñas que los modelos SLR, con un peso alrededor de 440g. Otra novedad interesante de la A55 -al margen del modo HDR que ya integran muchos modelos- es la extensión a ISO 25,600 en la que la cámara toma 6 imágenes -sólo válido para escenas estáticas- y las mezcla para reducir el ruido, haciendo un buen trabajo aunque no está disponible la opción RAW.

Otra de las principales novedades de los 4 modelos es la grabación de video, algo casi obligatorio en los tiempos que corren, en formato fullHD 1080/60i (salida del sensor 30p) y entrada para un micrófono externo. La principal novedad en este aspecto es que la construcción con espejo semitransparente permite el enfoque continuo por detección de fase durante la grabación.

Podríamos decir que no se trata por tanto de una cámara réflex modificada sino de una cámara EVIL (electronic viewfinder interchangeable lenses) un poco más grande que los actuales modelos.

Por Félix Sánchez-Tembleque (wiggin)

¿Qué importancia tiene el audio en el video?

lunes, agosto 23rd, 2010

La aparición del video de alta definición (HD) en nuestras cámaras DSLR ha supuesto un salto cualitativo importante en la calidad del video que realizamos, tanto por las ventajas que nos da el tamaño de sensor que utilizamos, como por las diversas ópticas que nos dotan de una versatilidad que, antes,  solo tenían los grandes y caros equipos profesionales.

Pero tan importante como el video es el audio en un montaje que se precie. Y ese es, precisamente, uno de los talones de Aquiles en la realización de un video con una DSLR: la ausencia de un sistema lo suficientemente fiable para la toma directa de audio durante la grabación. Un micrófono incluido en la cámara es una mala solución que los fabricantes (seguramente para optimizar precios) “acoplaron” a los cuerpos.

Estos micrófonos, aparte de captar el sonido que nos interesa, nos graba los diferentes sonidos “parásitos” de movimientos de autofoco y golpes producidos por nuestra manipulación.

En los últimos meses, de parecida manera a como han ido apareciendo diversos complementos para mejorar de forma importante lo poco ergonómicos que son los cuerpos DSLR, están apareciendo periféricos que tienden a mejorar el pobre soporte de audio de las diferentes cámaras en el mercado.

Y para ello los fabricantes de cuerpos DSLR están actualizando unos firmwares que, en versiones anteriores, hacían una captura automática del sonido, con los consiguientes problemas a la hora de manipularlo.

¿Hay micrófonos externos? Sí, el mundo del video clásico siempre los ha utilizado, de todo pelaje y precio. En nuestro caso, con tal de que sean compatibles con una entrada de 3 1/2, funcionarán perfectamente.

A nivel de ejemplo os damos una serie de modelos que, o bien porque los utiliza mucha gente o porque son soluciones interesantes, creemos que son ilustrativos.

Sennheiser MK400. Modelo que se acopla a la zapata del cuerpo que le sirve, exclusivamente, como anclaje, debiendo conectarse al minijack estéreo 3 1/2 de la cámara.

Behringer C-2. Estos dos micrófonos de condensador están diseñados para grabar ambientes, tanto en directo como en estudio, coros, sonidos vocales o acústicos, dándoles brillantez.

Samson H1, micrófono polivalente y compacto de facil colocación en la cámara o en otra ubicación que nos interese.

En fin, ya tenemos el sonido “enlatado” en unas buenas condiciones. Y me refiero al sonido en vivo, al ambiente. Por fin vamos a tener la calidad que nos ha faltado hasta ahora para poder “montarlo” junto con la banda sonora musical o voz en off que queramos introducir.

Y como queremos ser exquisitos en todos los pasos, no os olvidéis de que el último paso es tan importante como los otros: el montaje y la sincronización del sonido.

Ya nos lo comentaba nuestro compañero Algaba hace unas semanas cuando nos hablaba en esta noticia de las nuevas y relativamente asequibles herramientas que van surgiendo.

Vayamos pensando que, en toda producción que se precie (sea de consumo propio o un encargo exterior), debemos cuidar tanto la señal de video como la de audio. No pensemos que, por tener unas grandes lentes y un cuerpo impresionantes, la calidad del video va a ser un hecho.

Aparte del trabajo de preparación sin tocar la cámara (guión, visita de escenarios, etc…), debemos de cuidar ese complemento insustituible para tener un buen montaje de video: el audio.

Félix.