Los espejos semitransparentes -Pellicle Mirror- están de vuelta. No es una novedad, la primera cámara en equiparlo fue la Canon Pellix de 1965. Sin embargo la combinación con un sensor digital hace que el conjunto sea mucho más útil. Si desplazarán a las réflex tradicionales o serán sólo otro producto especializado más se verá en algún tiempo. Como casi todo, tienen ventajas e inconvenientes.

Sony ha presentado hoy -sin mucha sorpresa- dos modelos con espejo tradicional, las A560 y A580, y dos modelos con espejo semitransparente, las A55 y A33, que Sony denomina SLT (Single Lens Translucent) en lugar de SLR (Single Lens Reflex). El espejo, que no se levanta al disparar, deja pasar un 70% de la luz que recibe al sensor y desvía otro 30% al módulo de AF por detección de fase. La cámara no dispone de pentaprisma (o pentaespejo) para tener visión directa a través de la lente y en su lugar integra un visor electrónico (EVF). En palabras de DPReview que han hecho una prueba intensiva, no tiene nada que envidiar al visor directo de una DSLR, al menos de las Sony de gama media que nunca han destacado por eso. Será cuestión de costumbre, supongo, pero a mi nunca me ha gustado mirar a través de un EVF.

Las ventajas:

- Mayor rapidez de enfoque en modo LiveView (ya sea en pantalla LCD o en el visor electrónico) al utilizar un sistema de detección de fase.

- Mayor velocidad de ráfaga al no tener que levantar el espejo. 10 fps para una cámara de gama media es una cifra considerable (7fps para la A33).

- Al no moverse el espejo, no aparecen las vibraciones que produce.

Las desventajas:

- En el modo de ráfaga a 10fps la información de la pantalla no se actualiza, y los ajustes de apertura se bloquean.

- Dificultades para ver las luces altas y sombras en el EVF.

Las diferencias entre ambos modelos son similares a sus nuevas hermanas SLR. La A55 incorpora un sensor CMOS de 16 mpix por 14 de la A33. Además lleva el sistema Sony Super SteadyShot de estabilización por desplazamiento del sensor, un sensor GPS integrado y doble ranura de tarjetas MemoryStick y SD. Ambas cuentan con una pantalla articulada de 3″ y 920kpix y son considerablemente más pequeñas que los modelos SLR, con un peso alrededor de 440g. Otra novedad interesante de la A55 -al margen del modo HDR que ya integran muchos modelos- es la extensión a ISO 25,600 en la que la cámara toma 6 imágenes -sólo válido para escenas estáticas- y las mezcla para reducir el ruido, haciendo un buen trabajo aunque no está disponible la opción RAW.

Otra de las principales novedades de los 4 modelos es la grabación de video, algo casi obligatorio en los tiempos que corren, en formato fullHD 1080/60i (salida del sensor 30p) y entrada para un micrófono externo. La principal novedad en este aspecto es que la construcción con espejo semitransparente permite el enfoque continuo por detección de fase durante la grabación.

Podríamos decir que no se trata por tanto de una cámara réflex modificada sino de una cámara EVIL (electronic viewfinder interchangeable lenses) un poco más grande que los actuales modelos.

Por Félix Sánchez-Tembleque (wiggin)

La aparición del video de alta definición (HD) en nuestras cámaras DSLR ha supuesto un salto cualitativo importante en la calidad del video que realizamos, tanto por las ventajas que nos da el tamaño de sensor que utilizamos, como por las diversas ópticas que nos dotan de una versatilidad que, antes,  solo tenían los grandes y caros equipos profesionales.

Pero tan importante como el video es el audio en un montaje que se precie. Y ese es, precisamente, uno de los talones de Aquiles en la realización de un video con una DSLR: la ausencia de un sistema lo suficientemente fiable para la toma directa de audio durante la grabación. Un micrófono incluido en la cámara es una mala solución que los fabricantes (seguramente para optimizar precios) “acoplaron” a los cuerpos.

Estos micrófonos, aparte de captar el sonido que nos interesa, nos graba los diferentes sonidos “parásitos” de movimientos de autofoco y golpes producidos por nuestra manipulación.

En los últimos meses, de parecida manera a como han ido apareciendo diversos complementos para mejorar de forma importante lo poco ergonómicos que son los cuerpos DSLR, están apareciendo periféricos que tienden a mejorar el pobre soporte de audio de las diferentes cámaras en el mercado.

Y para ello los fabricantes de cuerpos DSLR están actualizando unos firmwares que, en versiones anteriores, hacían una captura automática del sonido, con los consiguientes problemas a la hora de manipularlo.

¿Hay micrófonos externos? Sí, el mundo del video clásico siempre los ha utilizado, de todo pelaje y precio. En nuestro caso, con tal de que sean compatibles con una entrada de 3 1/2, funcionarán perfectamente.

A nivel de ejemplo os damos una serie de modelos que, o bien porque los utiliza mucha gente o porque son soluciones interesantes, creemos que son ilustrativos.

Sennheiser MK400. Modelo que se acopla a la zapata del cuerpo que le sirve, exclusivamente, como anclaje, debiendo conectarse al minijack estéreo 3 1/2 de la cámara.

Behringer C-2. Estos dos micrófonos de condensador están diseñados para grabar ambientes, tanto en directo como en estudio, coros, sonidos vocales o acústicos, dándoles brillantez.

Samson H1, micrófono polivalente y compacto de facil colocación en la cámara o en otra ubicación que nos interese.

En fin, ya tenemos el sonido “enlatado” en unas buenas condiciones. Y me refiero al sonido en vivo, al ambiente. Por fin vamos a tener la calidad que nos ha faltado hasta ahora para poder “montarlo” junto con la banda sonora musical o voz en off que queramos introducir.

Y como queremos ser exquisitos en todos los pasos, no os olvidéis de que el último paso es tan importante como los otros: el montaje y la sincronización del sonido.

Ya nos lo comentaba nuestro compañero Algaba hace unas semanas cuando nos hablaba en esta noticia de las nuevas y relativamente asequibles herramientas que van surgiendo.

Vayamos pensando que, en toda producción que se precie (sea de consumo propio o un encargo exterior), debemos cuidar tanto la señal de video como la de audio. No pensemos que, por tener unas grandes lentes y un cuerpo impresionantes, la calidad del video va a ser un hecho.

Aparte del trabajo de preparación sin tocar la cámara (guión, visita de escenarios, etc…), debemos de cuidar ese complemento insustituible para tener un buen montaje de video: el audio.

Félix.

(c) www.whattheduck.net

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Canon EOS 7D Studio Version

Canon ha anunciado la nueva versión SV (Studio Version) de su modelo 7D. Las dos novedades incluidas son la posibilidad de bloquear la cámara con unos ajustes determinados, para entornos en los que se comparten las cámaras como en estudios, y un lector de código de barras que se conecta al grip WFT-E5A para incluir los datos en los EXIF y poder manejar grandes volúmenes de fotografías. Visto en Imaging Resource

Nueva Fujifilm Real 3D W3

Después de presentar la primera cámara capaz de hacer estereofotografía en septiembre del pasado año, Fujifilm va más allá con un modelo capaz de capturar video 3D. Visto en DPReview.

Nikon VIEW NX2

Nikon lanza la nueva versión de su software gratuito, que presenta como principal novedad pequeñas opciones de edición de video. Via Rob Galbraith

Vanguard GH-100, rótula de bola con bloqueo en forma de pistola

Visto en Fotoactualidad

Canon acaba de presentar la nueva compacta de alta gama Powershot S95, heredera de la S90, que presenta pocas novedades significativas respecto al modelo anterior: grabación de video HD de 720p, posibilidad de multi-formato y la inclusión del estabilizador de imagen híbrido para escenas macro.

Manteniendo las características que dieron el éxito a su antecesora – el anillo de control alrededor del objetivo, disparo en RAW y la luminosa lente 28-105mm F2.0-4.9 – la S95 se posiciona como una de las escasas compactas preparada para tomas con escasa iluminación mediante la introducción del Modo Luz Escasa en la que la cámara puede alcanzar un ISO 12.800 y 3,9 disparos por segundo a costa de capturar las imágenes con una resolución de 2,5 MP.

Principales características:

• Sensor de alta sensibilidad CCD de 10 MP CCD y procesador DIGIC 4
• Objetivo 28-105 mm f2-4,9 con Hybrid IS
• Anillo de control en el objetivo, control manual y disparo en RAW
• Pantalla LCD 3.0″ PureColor II G
• Video HD, HDMI
• Nuevo modo de HDR directo en cámara (necesario trípode)
• Nuevo modo de disparo Luz Escasa
• Múltiples formatos (3:2, 4:3, 1:1, 16:9 y 4:5)
• Estuche estanco sumergible hasta 40 metros (opcional)

Publicado por Chano Reus – Goldenblatt

Otros rumores confirmados son los 4 objetivos presentados en la conferencia de prensa de hoy, que estarán disponibles a partir del 2 de septiembre

AF-S Nikkor 24-120 f:4 G ED VR SWM

El todo terreno para formato FX gana apertura máxima fija y el sistema de estabilización VRII que promete 4 pasos de diferencia sobre el disparo sin él activado.

AF-S Nikkor 85 f:1.4 G

El caballo de batalla en formato FX para retratos recibe una revisión con motor de enfoque ultrasónico SWM, pero no así VR, algo que esperaban muchos.

AF-S Nikkor 28-300 f:3.5-5.6 G VR

Superzoom para formato FX. Las ventas de las alternativas en terceras marcas han hecho a Nikon lanzar un equivalente al éxito del 18-200DX.

AF-S 55-300 f:4-5.6 VR DX

El telezoom económico para cámaras de formato DX se actualiza ganando rango de los 200 a los 300mm (eq 450), aunque para ello pierde parte de la ligereza y tamaño reducido del 55-200.

Fichas técnicas y precios estimados

Más información en Nikon España | Por Félix Sánchez-Tembleque

Los rumores se han confirmado y Nikon ha presentado la nueva D3100. La últimas cifras de ventas en Japón, que en ocasiones son un anticipo de lo que pasará en el resto del mundo, le dijeron a sus ejecutivos que había recuperado el terreno al gran rival en todos los segmentos menos en el de iniciación, que estaba en caída libre desde el gran éxito de ventas de la D40. Y eso es lo que esperan volver a tener con el nuevo modelo, que se presenta a priori con unas buenas cartas para competir con el líder de ventas, la EOS 550D

- Sensor CMOS de 14,2 mpix con limpieza integrada y modo LiveView

- Autofoco de 11 puntos

- Visor con cobertura del 95% y magnificación 0,53x

- Nuevo procesador EXPEED 2

- Rango de sensibilidad de ISO100 a 3200 extendible a 12800

- Grabación de video fullHD 1080p a 24fps (primera Nikon en hacerlo) y modos 720p a 24/25/30p

- Nuevo modo AF-F de autofoco continuo sin pulsar el disparador

- Nuevos controles de acceso directos al modo LiveView/video y para el modo de disparo, que añade uno silencioso

- Pantalla de 3 pulgadas y 230 kpix

Otras pequeñas novedades son la posibilidad de guardar las fotos en modo RAW + JPEG FINE, conector para GPS, la posibilidad de retoques en la cámara así como nuevos modos ‘creativos’, un grip de goma mejorado y una revisada pantalla de enfoque. La cámara se venderá con el objetivo kit clásico 18-55 VR a un competitivo precio de 599€. En Dpreview ya han tenido una unidad de pre-producción en las manos y han hecho una pequeña revisión.

ACTUALIZADO. Vía Fotoactualidad hemos visto imágenes y video de prueba.

Por Félix Sánchez-Tembleque

De acuerdo con la solicitud de patente presentada ante las autoridades de EE.UU., Canon estaría desarrollando un sistema de control inalámbrico para sus flashes y cuerpos de cámara. El sistema permitiría prescindir de los emisores y receptores que conocemos como los Pocket Wizards y otros, ya que tanto las unidades de flash como los cuerpos tendrían integrado el sistema. La competencia del sistema CLS de Nikon parece que les ha pasado factura alguna vez. De acuerdo con los gráficos presentados en la patente, además del control típico cámara-flash podrían dispararse ambos desde un tercer dispositivo como un teléfono móvil. Esto no significa que el sistema vaya a estar pronto en la calle porque ni siquiera está asegurado que la Oficina de Patentes les reconozca la propiedad de la tecnología.

Vía Speedliting | Por Félix Sánchez-Tembleque y Chano Reus

No es que fuese un secreto, pero desde luego Canon no ha dado a su menú de control de flashes externos el bombo que merece.

 Leemos en Speedliting, una de las webs de Syl Arena, un entusiasta post en el que nos cuenta de la existencia de este menú y de sus virtudes.

Este menú permite manejar prácticamente todas las funciones de un flash canon acoplado en la zapata a través de un menú en la pantalla LCD de la cámara. El cambio entre tener que traducir los símbolos de las pantallas del flash y recordar las complejas combinaciones de teclas que activan y desactivan las múltiples funciones de los flashes modernos frente a un menú con letras grandes, colores, explicaciones y opciones simples es desde luego una gran utilidad para el fotógrafo. Por ello Syl lo califica como la mejor interface existente para el manejo del flash.

 Mediante este menú podemos controlar todo lo imaginable: el zoom, la potencia, los ajustes de disparo estroboscópico, el master en disparo wireless E-TTL, las potencias de los grupos, etc. Incluso las crípticas funciones personalizadas (custom functions).

 Pero para poder disfrutar de este menú debemos disponer de la combinación entre una cámara de posterior a mediados de 2007 y uno de los reciente flashes Canon. En concreto, según Syl, los flashes compatibles son:

• 580EX II
• 430EX II
• 270EX

Y las cámaras:

 • EOS-1D Mark IV

• EOS-1D Mark III, 1Ds Mark III

• EOS 5D Mark II

• EOS 7D

• EOS 50D, 40D

• EOS Rebel T2i, T1i, XSi, XS

• PowerShot G11, G10, G9

• PowerShot SX 1 IS, SX 10 IS, SX 20 IS

El caso del flash 270EX, un pequeño flash basculante, es especialmente destacable ya que, según leemos en este tutorial de canon, únicamente tiene un botón de encendido/apagado. Pero en combinación con una de estas cámaras, y usando el menú de la cámara, permite múltiples opciones como la sincronización a la segunda cortinilla, ajuste manual de la potencia hasta 1/64, compensación de la exposición del flash y hasta de forma de medición del flash.

 En definitiva la existencia de este menú es una significativa mejora para fotógrafos que usen a menudo el flash sobre la zapata y marca una nueva diferencia entre los flashes EX II y los antiguos EX, que merece ser tenida en cuenta en futuras adquisiciones.

 Publicado por Chano Reus – Goldenblatt

El pásado sábado 14 de agosto de 2010, uno de los mejores fotógrafos de la historia nos abandonaba. Herman Leonard, conocido por sus buenos trabajos dentro del mundo del jazz, falleció en Los Ángeles a la edad de 87 años. Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Charlie Parker, son solo algunos de los grandes músicos que pasaron delante de su cámara. Sin duda alguna se ha ido uno de los grandes, aunque sus fotos lo recordarán para siempre.

Aquí podéis ver un vídeo con algunas de sus fotos: Herman Leonard’s Jazz Photographs

Publicado por Adrián Mateos (mdaf)

Por Jesús Renedo (MacSailor)

Creo que todos los aficionados a la fotografía buscamos siempre un ángulo, encuadre, punto de vista etc.. distinto. El punto de vista aéreo es uno de los más atractivos. Desafortunadamente es tan caro que existen muy pocas oportunidades de explotarlo. Yo siempre pido ventanilla en el avión, y voy con la nariz pegada intentando ver más y más. Hace unos días surgió la oportunidad durante una regata. La organización contrató varias horas de helicóptero. A mi me tocó salir dos veces, acompañado de un cámara de televisión.

El helicóptero tenía dos asientos delante y dos atrás, como un coche pequeño. Yo iba de “copiloto” y el cámara de tv detrás, pues llevaba dos cámaras muy grandes y una de ellas ocupaba un asiento. Los dos nos sentamos en el lado derecho, sin puertas, por lo que el piloto mantenía siempre el helicóptero mirando hacía ese lado. El lugar era la Bahía de Palma, lo que condicionaba el vuelo por estar compartiendo espacio aéreo con el aeropuerto, de hecho el campo de regatas estaba delante de la pista y ese día despegaban hacia el mar, por lo que no podíamos subir a más de 200 pies (70 metros),lo que condicionó bastante el trabajo.

Me avisaron de que ese día volaba yo cuando ya estaba en el puerto preparado para salir en la zodiac, por lo que el equipo que llevaba era el habitual para ese trabajo: una Canon EOS 5D MK II (Full Frame) y una 1D MK III (x1,3), con un 500mm fijo f4 , un 100-400mm, 17-40mm y 15mm fisheye. De haberlo sabido antes de salir de casa, con toda seguridad hubiera llevado el 70-200 en lugar del 100-400, por darme más juego de combinaciones entre las dos cámaras. En el primer vuelo monté el 100-400 en la 5D y el 500 en la 1D, que es como suelo trabajar en el mar. En el segundo intercambié los equipos, básicamente porque usaba mucho más el 100-400 y la 5D se come las tarjetas, llevaba dos tarjetas de 8gb y dos de 4gb , y no me sobró ni un byte! ISO 400 siempre, para poder disparar a 1/2000 o más , aunque el movimiento es muy suave a bordo y se trabaja muy cómodo.

Uno de los problemas es que las cubiertas y muchas veces la ropa, son blancas, y hay un rango dinámico enorme entre la superficie del mar y los barcos. Al ver el histograma de las primeras fotos subexpuse 1 1/3, y aun así posteriormente tuve que recuperar luces altas y sombras al procesar.

Sobre los encuadres, hay fotos de flota durante las salidas, casi siempre con el 100-400 a 100mm (¡cómo eché de menos el 70-200mm!), primeros planos de las tripulaciones con el 500mm, y luego tomas intermedias con el 100-400mm. Es importantísimo la comunicación con el piloto, para que sitúe el helicóptero donde tú quieres, y pueden hacer cosas increíbles, como giros muy cerrados encima de un barco, para que con la inclinación del helicóptero puedas hacer una foto cenital donde se vea el mástil entero y la cubierta.

Ha sido una experiencia fantástica. Una hora de helicóptero pequeño creo que ronda los 1000 euros, aunque dura mucho menos que una hora en la oficina, ¡a mí me parecieron 10 minutos!