Caborian

A estas alturas de la película nadie duda de las ventajas del digital, ha supuesto una verdadera revolución en el mundo de la fotografía, pero sigue teniendo un talón de aquiles y éste es el de la suciedad acumulada en el sensor.

La lucha contra el polvo no es algo nuevo, desde siempre ha sido una amenaza para negativos y diapositivas. Pero con la llegada del digital ha tomado una posición relevante. El polvo acumulado en el sensor es algo que tarde o temprano le pasa a todo el mundo y contra el que aún no hay remedios definitivos, algún fabricante como Olympus ha desarrollado una tecnología de ultrasonidos para que la cámara se autolimpie, pero el resto de fabricantes deja la lucha contra el polvo a terceras partes. Bastoncillos, líquidos, aspiradores, pinceles… la oferta es variada y hoy probamos la última propuesta del fabricante canadiense VisibleDust.

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Tan fundamental como disponer de un buen equipo fotográfico es protegerlo adecuadamente. En muchas ocasiones es suficiente transportar nuestras herramientas de trabajo en alguna de las mochilas específicamente diseñadas a tal efecto, que garantizan una protección razonable frente a las colisiones y los agentes externos. Sin embargo, a veces deberemos afrontar largos desplazamientos, ya sea en barco o en avión, o podemos vernos obligados a trabajar en condiciones especialmente rigurosas y de alto riesgo. En estos casos la mochila se queda pequeña y debemos considerar otro tipo de sistemas de transporte totalmente estancos y muy resistentes que salvaguarden nuestras cámaras y objetivos prácticamente en cualquier situación, ya sea una caída por un barranco, ya una inmersión repentina, ya que sobrevenga una explosión o un derrame de productos corrosivos. Para afrontar este tipo de situaciones existe equipamiento totalmente especializado fabricado por empresas que sólo desarrollan este tipo de productos. Dentro de ellas, Pelican (en Estados Unidos, en Europa es conocida como Peli) es una de las más prestigiosas, y sus productos son utilizados día a día por fuerzas de seguridad, personal anti-incendios, submarinistas, equipos médicos, fotoperiodistas, y en general, todo tipo de profesionales que deban trabajar en condiciones especialmente duras e imprevisibles.
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En breve publicaremos en Caborian la prueba de la nueva maleta Peli 1510 Travel Case destinada a salvaguardar equipo fotográfico o electrónico en las más duras condiciones de trabajo. La maleta se presenta como un producto totalmente estanco, muy resistente a los impactos, a los ataques químicos, al calor y capaz de soportar altísimas presiones.

Los profesionales que trabajan con este tipo de contenedores (fuerzas de seguridad y militares, personal sanitario, fotoperiodistas en condiciones extremas, grupos de buceo…) los definen como prácticamente indestructibles. Con plena confianza en su producto, Peli España cedió a Caborian una de estas maletas para que la sometiéramos a las pruebas que consideráramos más rigurosas, asegurándonos que el contenido depositado en ella permanecería intacto aún tras el maltrato más brutal… ¿Se cumplirán todas estas expectativas?.

Poco después del estreno de la versión 1.0 del Aperture, Apple publicó una actualización de su software mejorando algunos aspectos del programa, por esta razónhemos vuelto a procesar algunas de las fotografías que utilizamos en nuestra prueba.

La prueba sobre Aperture 1.0 la puedes leer en este artículo.

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En día 1 de Noviembre de 2005 Nikon presentó oficialmente su nueva réflex digital, que respondía al nombre de Nikon D200. Con anterioridad se habían oído diversos rumores sobre la nueva cámara, más o menos ciertos, que apuntaban a una máquina de unos 10 megapíxeles, sensor con formato DX y cuerpo de gran calidad, con detalles tales como la protección frente a los agentes externos. Muchos usuarios de Nikon vieron renacer todas sus esperanzas con esta cámara, ya que parecía que la compañía se había quedado algo atrás en el mundo digital. Por su parte, un buen número de seguidores de Canon opinaron que Nikon volvía a llegar tarde, presentado una cámara que no aportaba nada nuevo. Otros, sin embargo, pensaron que el nuevo aparato podría ser el revulsivo que necesitaba la que es actualmente líder mundial en ventas para no dormirse en los laureles. Mientras tanto, algunas webs convirtieron la espera en un auténtico circo, con titulares más o menos espectaculares sobre la nueva máquina. El caso es que tras aguardar muy pocos meses, y coincidiendo justo con las fechas navideñas, la D200 comienza a servirse muy lentamente en algunos establecimientos. En este análisis, en el que hemos utilizado una unidad cedida por Fotocentro y también otra máquina propiedad de Aitor Peña Inclán (Aitorp), intentaremos ver que es lo que realmente aporta el nuevo aparato al segmento de las réflex digitales de gama media-alta.

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En Septiembre de 2004 Olympus anunció la aparición de una réflex digital de 8 megapíxeles que fue denominada E-300 en Europa y Evolt E-300 en Estados Unidos. La cámara presentaba una serie de peculiaridades en varios aspectos, desde su extraño visor hasta la presencia de un sistema de autolimpieza del sensor, pasando por el formato 4/3. A pesar de ser sus niveles de ruido algo altos recibió buenas críticas, ya que su precio era muy ajustado y además se vendía junto con dos buenos objetivos Zuiko que cubrían prácticamente todos los rangos focales.

Tan sólo un año después, en Septiembre de 2005, la marca presentó el relevo de la E-300, denominándose la cámara en esta ocasión E-500/Evolt E-500. La nueva máquina sigue teniendo 8 megapíxeles efectivos y manteniendo el mismo formato 4/3 que la generacion anterior, pero a pesar de ello, representa un importante paso adelante respecto a su predecesora ya que incorpora toda una serie de modificiaciones que han afectado incluso radicalmente a su aspecto externo. En este artículo trataremos de comentar detalladamente los nuevos aspectos de la máquina y valorar hasta qué punto se han subsanado o no los puntos negros de la E-300, gracias a la unidad de pruebas cecida amablemente por Fotocentro.

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Gracias a la colaboración de faq-mac.com, hemos tenido acceso a una versión de evaluación del nuevo software de Apple orientado a los profesionales de la fotografía: Aperture.

Cuando se empezó a hablar de Aperture, primero en las webs habituales de rumores del mundo Mac, y luego tras el anuncio oficial del programa, muchos pensaron que se estaba dando una vuelta de tuerca más contra Adobe.

Tras el ataque a Premiere con el Final Cut, parecía que Cupertino iba a por el Photoshop. Pero nada más lejos de la realidad. Aperture supone una amenaza para varios programas, pero no para el Photoshop. El objetivo de Aperture es ofrecer una herramienta única para controlar todo el flujo de trabajo de un fotógrafo profesional, desde la captura al almacenamiento pasando por el procesado. En este sentido no es un programa específico para convertir raws, es un programa que permite gestionar y catalogar fotos, además de trabajar y dar soporte a la conversión de ficheros en formato RAW.

Su objetivo, pues, son programas como iView, Photo Mechanic, Fotostation, Nikon Capture, Capture One, DPP…

Una prueba de Oscar Reixa, Alberto Riera [[C|-|E]] y David BM para www.caborian.com y www.faq-mac.com.

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En el mercado fotográfico se pueden adquirir diversos tipos de objetivos. Hay lentes normales, de mayor o menor calidad, con las que resulta sencillo pasar desapercibido. En otros casos, la presencia de un determinado color, o el volumen de cierta óptica hacen que ésta se vuelva relativamente llamativa y que el fotógrafo sea más o menos observado allí donde esté. Finalmente, existen objetivos que han sido diseñados prácticamente sin tener en cuenta restricciones tales como el peso, el volumen o el precio. En general destacan por sus cualidades excepcionales en alguno o varios aspectos y también porque su portador pasa a ser automáticamente un verdadero centro de atención. En esta ocasión vamos a analizar uno de ellos, el Canon EF 400mm f/2.8L IS USM, una lente de aspecto bestial en el sentido más estricto de la palabra, y cuya manipulación puede ser bastante complicada si se carece de la experiencia adecuada. La unidad de pruebas ha sido solicitada a Canon España, que la importó desde Japón, y posteriormente cecida por Fotocentro a Caborian para su análisis. Actualmente, su precio en el mercado ronda los 7500 euros.

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La próxima semana, dentro de nuestras acostumbradas pruebas Caborian, tendremos un invitado de excepción: el Canon 400mm f/2.8 L USM IS. No os perdais el análisis detallado de la que se considera la mejor lente del fabricante nipón, y también una de las de precio más elevado.

Uno de los principales problemas que presentan las cámaras con sensor APS-C es que los objetivos angulares de toda la vida, montados en ellas, dejan de serlo. Así, un 17-40 pasaría a convertirse, más o menos, en un 28-64, con lo que el caracter de "gran angular" se pierde. Conscientes de este hecho los fabricantes de lentes han presentado al mercado a lo largo de los últimos años angulares extremos pensados específicamente para este tipo de máquinas, de forma que una vez montados en ellas, el factor de multiplicación les permita operar como si de angulares normales se tratara. Uno de estos objetivos, ya analizado en la web, es el Tamron SP AF 11-18mm F/4.5-5.6 Di II LD Aspherical (IF). Sin embargo, en esta ocasión vamos a trabajar con uno de sus competidores más directos en la gama EOS, el Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM, que se presentó al mercado el 20 de Agosto de 2004 y cuyo a precio, a fecha de hoy, ronda los 750 euros. Como siempre, la lente de prueba ha sido cedida por Fotocentro.

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Canon presentó su EF 24-105mm f/4.0 L IS USM el 22 de Agosto de 2005, por las mismas fechas en las que anunciaba otra serie de productos como la propia EOS 5D. Muchos usuarios, de hecho, se plantearon la compra de la nueva cámara junto con esta lente, que no es tampoco el sustituto del conocido EF 24-70mm f/2.8 L que la compañía tiene en el mercado desde hace tiempo. El fabricante ha pensado en este nuevo objetivo como una lente todoterreno idónea para viajes, reportajes… de forma que sea manejable y presente gran calidad de imagen, pero a un precio menor que el de su hermano el 24-70 (el 24-105 ronda los 1000 euros frente a los 1300-400 del otro). Fotocentro nos ha cecido amablemente una de las primeras ópticas de este tipo llegadas a nuestro país para realizar el análisis correspondiente y ver si la lente cumple las espectativas puestas en ella.

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El 22 de Agosto de 2005 Canon anunció la llegada al mercado de dos nuevas cámaras réflex digitales. Una de ellas, la Canon EOS-1D MarkII N, se presentaba como la actualización de la conocida EOS-1D MarkII, la otra era una máquina totalmente nueva destinada a ocupar un nicho de mercado especial, fue bautizada como Canon EOS 5D. La 5D es la primera de las cámaras capaces de acercar los sensores sin factor de recorte al “gran público”, todo ello en un cuerpo parecido al de la 20D, ni muy voluminoso ni excesivamente pesado. Se sitúa en un punto intermedio entre la gama profesional de las 1D y la gama para el aficionado avanzado, y prueba de ello es la no existencia de elementos de sellado en el cuerpo de la máquina para protegerla de las inclemencias del tiempo o la supresión del sistema de AF de las 1D basado en 45 puntos de enfoque. A cambio, brinda un sensor "full frame" de 12,8 millones de píxeles efectivos y un visor excelente por muy poco menos de 3000€. Gracias a Fotocentro pudimos disponer de una de estas unidades para hacer una prueba y recoger nuestras impresiones.

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